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晏殊,晏几道,柳永的词作在哪些方面显示出婉约派特征?

这个问题比较难回答,因为他们的风格是不同的。

婉约派有四大旗帜:婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:李清照婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:晏殊婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”:柳永婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”:李煜而你所说的三个人又是集恩怨情仇的三角关系。

晏殊是当朝宰相,柳永仕途不得意,还被他当面嘲讽。

晏殊,晏几道,柳永的词作在哪些方面显示出婉约派特征?,第1张

晏几道是晏殊的第七个儿子,虽然风格完全不同。

晏几道仰慕柳永的词风,不少作品是模仿柳永的,可谓是其半个徒弟。

个人比较喜欢柳永的作品,因为他贴近平民百姓,当时有句话叫做“凡有井水饮处,皆能歌柳词”可见一般,作为北宋第一个专力作词的词人,柳永是北宋一大词家,在词史上有重要地位。

他扩大了词境,佳作极多,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。

柳永因为科举失败的原因长期留恋烟花之地,所以词多数是描写女性和一些深闺怨妇的,代表作《雨霖铃》《鹤冲天》《戚氏》,宋朝时期有一句话“《离骚》寂寞千载后,《戚氏》凄凉一曲终”,可见他的高深造诣,而他因为写了《鹤冲天》得罪宋仁宗从而被皇帝黜落,实在令人惋惜。

而最为现代人接受的是《雨霖铃》,情景交融,情真意切,被人称颂“曲处能直,密处能疏,奡(ao)处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。

”当时柳永因为《鹤冲天》得罪皇帝,从而到晏殊那里问计,晏殊拿柳永《定风波》中的一句“彩线慵拈伴伊坐”做文章,嘲笑他作品庸俗,柳永只好羞愧退却。

话说晏殊,他是个一生未曾受挫折的宰相,而且为人圆滑,倒与其作品相仿,他的作品浑厚略失大气,都是闲情雅致的作品,走的是“高端路线”,和柳永的平民化大众化不同。

代表作《浣溪沙 一曲新词酒一杯》就是闲情逸致的作品。

虽然政治业绩不怎么卓著,不过爱好文学,多进贤才,在当时倒也是一位贤臣,一些重臣和文坛健将如范仲淹、韩琦、宋祁、欧阳修、梅尧臣、张先等,或出其门下、或由其举荐。

可以说他看人的眼光还是不错的,唯独看错了柳永。

众所周知,他擅长写“别恨”。

在这一点上,不少人就有了争议,作为当朝宰相,不好好当官,成天访客会友,到处玩耍,既然见面了,当然就有了离别一说,那么写离别的词也就多了。

用现在的话讲,这是行政不作为和拿公款吃喝,当然,当时的社会还算稳定,而且朋友难得见面,当时也没有邮局,无法写信,只好呼朋唤友了。

不过虽然大家都体谅,可还有一个人不怎么体谅,那就是晏几道。

他是宰相晏殊的第七子—— 一个从小被忽视的幼童。

当他的父亲忙于国事和接见苏轼、欧阳修、范仲淹、王安石这样的子弟时,怎会有闲暇侧眼给那个最小的儿子?于是童年中,他的眼底就多了份同龄人所看不懂的冷漠,也给他日后执笔时多了份晏殊所没有的真挚。

他是比柳永更放得下功名的人,苏轼拜见他,却被冷距:“今日政事堂中半吾家旧客,亦未暇见也”是痴也!却也是童年和曾经的富贵荣华与如今的落魄中对比所遗留的点点自卑。

(政治上站错队,请罢王安石新法的缘故被贬官)所以,他倒宁愿依约丹青屏障,幸有意中人,堪寻访!晏几道的词,总体成就上来说是超越其父晏殊的,尤其是《蝶恋花 醉别西楼醒不记》,该词开篇一句写出四个场景——喝酒、酒醉、醉醒、醒不记。

这是浓缩,而曲折变化却又一一勾画,语言涵盖力强,堪称卓异!刚才是三人的简介、关系网和代表作的描述。

至于你问的,显示婉约派特征,这么说吧,特征很多,这三个各取其一部分。

婉约派的鼻祖是李煜,不过他的作品过于哀怨和惆怅,后人发展出了好几种变化,柳永擅写“情长”,情意绵绵,佳作极多,影响力极大,为当时称道,虽为官场不喜,却又瑕不掩瑜,“情”是婉约的一大特性;
晏殊擅写“别恨”,道出了离别的不舍,又没有做做之感,也是婉约的一大特性“稠而不粘”,有的作品亦如行云流水般顺畅;
晏几道词如其人——痴、雅(黄庭坚对他的评价),可惜不列入四大旗帜,不过作品可放可收,大气清雅,堪称当世词人中的典范。

大体上就是这些,希望对你有帮助。

这些都是我自己写的,有的是以前回答别人的句子。